(原文載於ptt SHENA-RINGO版)
不打算寫一篇客觀的樂評，純就個人經驗而論。
首先，林檎在我心中的既定印象已經全部毀滅了。我相信對一張專輯的感受，某一程度的和預期心理有極大關聯。
而林檎在十週年的種種撈錢活動，和之後一系列單曲發表：不收在專輯裡的日劇主題曲極富有、收在專輯裡的兒童劇主題曲兩人的時間、林檎博最後表演的新曲余興、做為專輯對稱軸心的旬MV，已經讓我完全搞不清楚這女人到底想幹麻了，更別提預測新專輯的風格走向。
這是陰謀。
如果這是刻意聲東擊西的宣傳手法，那絕對是非常成功的煙霧彈。在平成風俗的主打世界盡頭中，歌詞裡告訴我們要和過去說再見，然後在重新相遇。雖然如此宣示，而我也這樣告訴自己，但最後我還是大失所望。
而在這次的宣傳中，我對她的既定印象和預期心理被徹底打散，我可以說，聽這張專輯前我不期待她會回到過去風格、或是會玩什麼我喜歡的新東西。如果三文是像極富有那麼合諧美滿，或是像旬那樣的R&B，或是像兩人的時間那樣的可愛，我都可以接受了。
就這樣，沒有任何期待之下，三文八卦徹徹底底的擄獲了我。這張專輯絕對是林檎生涯中破壞至盡後的蛻變，在長久低潮之後的高潮，風平浪靜之後的風暴...在平成後幾乎放棄希望之後我終於又在林檎的專輯之中聽到了所謂的「音樂性」。
當然，這是一張流行專輯，但是是一張高水準的流行專輯。我不用芭樂專輯來形容，因為芭樂代表無新意、代表無聊。而三文八卦的各種音樂元素融合地非常脫俗，激出了更多新東西，跳脫了過去的形象和傳統，否定了自己然後重生。
「流行」屌的亂七八糟。速度是曲子的重點，律動的搖滾電吉他加上HIP-HOP RAP讓我想到TRICY，但是那爵士味濃厚的電子琴聲像和吉他對上了，勢必要分出高下的在最後對決。流行在這樣多樣音樂元素的角力下，激出了相當強烈的節奏感，甚至有些壓迫，迫使聽者跟著節拍前進。
速度是曲子的重點，說的是男女之間的戰爭，愛情是遊擊戰，一瞬間戰局就改變。男還是女，變心的速度都如雷不及掩耳。而現代女性只是男性主導的價值觀及審美觀之下被塑造的物品：「我所喜愛的衣妝掩蓋了真實的妳」和「大製作人」這樣的歌詞透露出男性的矛盾。這歌詞似乎也在講著歌迷對偶像的期待，「我不要個性、名字一個就好」，最後的英文歌詞也有類似的雙重意味。
「勞動者」是一首很歡樂的歌，真的非常MIKA，我一向對這種PLAYFUL風格的曲子沒感覺，這首也不例外。雖然如此還是要說一下詞的部份，勞動者擔負起了 膚淺八卦中的「膚淺」那部份，和這麼歡樂的曲風配起來相當的諷刺，老實講我不記得林檎的歌中有這麼毒辣嘲諷大眾的曲子呢。
「密偵物語」是一首很有趣的曲子。和真夜中的純潔搭起來可以當60年代偵探片的主題曲和片尾曲，中間鐘琴和笛的獨奏是一絕。
雖然不討厭上面這兩首曲子，但為了保護耳朵我還是經常跳過，連續的重節奏轟炸的確容易造成耳朵的疲憊。看過歐洲AMAZON在賣進口版的教育，一篇使用者評論中寫到「從頭到尾吵的亂七八糟，完全不知道在唱什麼」。我想類似的情況應該會發生在這張專輯。
「○地点から」照理講是一首無味的輕柔曲目，但出乎自己的意料，我還滿喜歡的。主要是因為副歌起有些迷幻的味道，除此之外似乎沒有什麼特別的理由了。
短暫少女都變永恆老太婆了還來充曲目。話說這首真的很長青，單曲出現過一次，平成收一次，我與放電收一次，林檎博唱一次，不夠，新專輯再收一次，還收舊版本，馬的真的有點煩。放在這裡的確就曲風來說是適合的，除此之外似乎沒有什麼特別的理由了。
「都合のいい身体」第一次聽完就重複了好幾遍。這首極華麗的三拍舞曲(感謝麻版主提醒)首先讓我想到ORANGE PEKOE，到中間變奏的部份我嚇呆了。這種GlING-GLO的碧玉式唱腔發揮在這裡實在太完美了，配上合音讓我雞皮胳瘩直起，再接齋藤NEKO極盡所能的將所有樂器音符塞滿譜的編曲和結實的BASS底線，此曲成為我這張專輯裡最愛的高潮，每次聽完後都是全身癱軟的REPLAY。
回到過去，對稱軸心曲罪與罰撐起了左右兩邊的的類似風格，改成陰冷古怪的專輯莖也象徵性地和整張專輯同步。不過「旬」不同以往，擺在這裡是做為休息，完全和專輯的曲風不同。而這首和專輯色彩迥異的主軸曲竟成為主打歌，除了洗掉聽眾的預期心態，很難做其他解釋了。
「二人ぼっち時間」是一首有趣可愛的歌，但是可惜我沒有什麼感覺。這曲讓我一直聯想到愛妻家早餐。但是回去再聽，發現一些核心的差異。除了編曲不同，兩人的時間是一首完全沒有陰影的歌曲，而愛妻家早餐則是在輕快中帶有一些憂傷和不安。這再次印證了她現在生活的美滿。
「マヤカシ優男」，又是一首巧妙融合的編曲。到目前為止這張專輯用了大量的巴西爵士背景(大概吧？某爵士鼓老師快來指正我)，在虛假溫柔的男子中，輕浮的曲調正式登場，正好符合現代男女情愛。不過老實說這首一開始聽是沒什麼感覺。
「尖った手口」完全是SG的延續。同樣這是一首相當沒有以往林檎味的電子重拍，讓我想到娛樂中的復仇。但是這曲並沒有給我如對復仇的反感，相反地略帶DnB的節奏和流暢的進程，對我來說這是這張專輯的第二次高潮。除了我本身就很愛DnB，合音和主音的交疊處理配上狂亂前進的節奏實在很對味。
「色恋沙汰」是一首完全推翻林檎音樂生涯史的常態的歌曲。回顧SUPER STAR和其續集私生活，是出現在兩張不同的專輯中。而聽完「兩人的時間」的兩首歌後，林檎馬上就用其續集「戀愛情事」補上，像是怕你忘記幾乎一模一樣的曲子剛剛出現過。這到底是在幹麻啊。
「凡才肌」是讓我下巴掉下來的另一首歌。單純的樂器伴奏，配上那讓人緊繃的聲弦，這不是許久未見的椎名林檎嗎。難得的乾淨編曲，讓我再一次意識到這些年來林檎的唱腔真的成熟不少，收放自如的聲音和暴走的手風琴在最後一段實在非常、非常、非常殺。
「余興」在林檎博聽過並不喜歡，我想大部份是舞群的關係。不過單就音樂來聽的話，其實還算尚可。不過若要改變第一次的印象可能還要一段時間。最後她有說Thank You喔！這讓我想到TYM!真懷念。
丸內，我從頭到尾就是對這首沒感覺。再怎麼改都沒辦法讓我喜歡它，不過好處是就算改成這種BOYS2MAN的R&B版也不會惹怒我。
新專輯聽到現在，味道和以前完完全全不一樣了。如果這女人聲音沒那麼好認，我不會相信這張和加爾基是同一個歌手的作品。雖然如此，如果想像力豐富，或許可以把專輯每張歌曲跟之前的作品連結起來喔。例如上面已經舉的例子，還有凡才肌連上同一夜、マヤカシ優男連上祭典騷動、兩人的時間連上世界的盡頭等等。
總之這些年來她左改右改，直到三文之後我才第一次有種她終於找到自己的感覺。就像在教育中她把自己轉型為樂團的主唱，三文中她很成功地把自己再一次轉型。
在這張專輯裡她幾乎把所有流行音樂元素都融進去了，也許她江郎才盡沒戲唱了，而嘗試自己沒走過的路線，或是四處向其他領域取材。但我認為就結果來說呈現的東西是相當成熟而有深度的，如之前所說，這張專輯四處可見繁富的音樂性層次。
味口這種事真的很微妙，娛樂首發的那一天我也聽了很多遍，但就是沒有好感，而三文從第一軌下去就深深的吸引我。該的曲跳過，該罵的罵過，就算再怎麼嚴苛來看，三文還是一張極對我味口的專輯。等了這麼久，終於我可以說，改變是一件好事，終於我等到了一張聽了會笑的專輯。
(上一次聽她的專輯笑是在大人的修羅場，因為改的太有趣所以笑出來。而這次是在恰好的身體最後拖拍的部份，不知道為什麼從藍色狂想曲開始聽到交響樂拖拍都會笑的很開心。)
